Sinais de repetição: barras, colchetes e D.C. / D.S.

A partitura nem sempre se lê da esquerda para a direita

Uma das descobertas mais surpreendentes para quem começa a ler música é que uma partitura nem sempre se lê em ordem linear. Há momentos em que a música diz volte, salte, repita esta seção. E essas instruções estão escritas com um sistema de sinais que, uma vez aprendido, simplifica muito a vida do intérprete.

Sem os sinais de repetição, uma peça com estrutura A-B-A teria de ser escrita três vezes completa. Com eles, basta escrever A uma vez, B uma vez, e adicionar a instrução de voltar ao início. O resultado é mais legível, mais compacto e mais fácil de memorizar.

Para o guitarrista que está aprendendo a ler partituras, dominar esses sinais é essencial. Uma peça que parece curta pode ter duração dupla ou tripla se houver repetições. Ignorar um sinal de repetição não é um erro menor: muda a estrutura inteira da música.

As barras de repetição

O sinal mais comum é a barra de repetição. É composta por uma barra dupla vertical — uma fina e uma grossa — com dois pontos do lado interior. A barra de início de repetição tem os pontos à direita e indica a seção a ser repetida começa aqui. Se essa barra de abertura não aparece, a repetição é entendida desde o início da peça.

A barra de fim de repetição tem os pontos à esquerda e indica a seção repetida termina aqui; volte ao início de repetição e toque esta seção mais uma vez. Ao chegar nela, o intérprete volta até a barra de início e repete tudo o que está entre elas. Na segunda vez que chega à barra de fim, segue em frente.

Na guitarra popular — pop, rock, folk — as barras de repetição são onipresentes. Quase todas as estruturas refrão-verso são anotadas com repetições. No repertório clássico, aparecem especialmente em formas binárias (A-A-B-B) como as encontradas em Sor, Giuliani e Carcassi.

Os colchetes de primeira e segunda vez

Às vezes uma seção se repete quase igual, mas com um final diferente. Para isso existe o sistema de colchetes de repetição, também chamados de primeira vez e segunda vez. Visualmente, são colchetes numerados colocados acima da pauta.

O colchete 1 é tocado na primeira vez; ao final, volta-se ao início da repetição. O colchete 2 é ignorado na primeira vez: na segunda passagem, pula-se o colchete 1 e toca-se diretamente o colchete 2. Isso permite escrever apenas os finais diferentes sem duplicar os compassos comuns.

Na guitarra clássica, os colchetes são muito frequentes em peças de Sor, onde o primeiro e o segundo volta articulam variações sutis na cadência final de cada seção.

Da Capo: voltar ao início

Da Capo (do italiano, desde o início) é a instrução de voltar ao início absoluto da peça. Abrevia-se D.C. e aparece escrito ao final de uma seção ou da peça. A forma mais comum é Da Capo al Fine: volte ao início e toque até onde aparece a palavra Fine (fim em italiano).

Fine é escrito acima do compasso onde a música deve terminar, que normalmente não é o último compasso escrito, mas um anterior. Um minueto com trio, por exemplo, costuma ser escrito assim: Minueto — Trio — D.C. al Fine. O intérprete toca o Minueto, depois o Trio, depois volta ao início e toca o Minueto novamente, parando em Fine.

Dal Segno: voltar ao sinal

Dal Segno (do italiano, desde o sinal) funciona como o Da Capo, mas em vez de voltar ao início absoluto, volta a um ponto marcado com o símbolo do segno. Abrevia-se D.S. A forma mais comum é Dal Segno al Fine: volte ao sinal e toque até Fine.

Existe também Dal Segno al Coda: volte ao sinal, toque até encontrar o símbolo de Coda, e então salte diretamente para a seção de Coda. A Coda é uma seção final adicionada, como um epílogo. No repertório pop e jazz, a estrutura D.S. al Coda é extraordinariamente frequente.

A ordem de leitura e a forma musical

Quando uma partitura combina vários sinais, a ordem de navegação pode parecer complexa no início. A chave é lê-la como um mapa, não como um texto linear. Antes de tocar, os intérpretes experientes percorrem mentalmente a estrutura completa: identificam as barras de repetição, os colchetes, o segno, o Fine e a Coda.

Os sinais de repetição não são apenas uma convenção tipográfica: são uma forma de pensar a música. Uma peça com estrutura A-A-B-A não é quatro seções distintas; são duas seções, uma das quais se repete com variações. Os sinais tornam essa arquitetura visível.

No próximo post estudaremos o cifrado americano de acordes, o sistema de notação que permite escrever a harmonia de uma peça com uma única letra — A, Bb, C#m7 — e que é a língua franca do jazz, do pop e do rock moderno.

A repetição é a base da memória musical. Sem ela, não há forma; sem forma, não há música, apenas som. — Arnold Schoenberg