Compasso 3/4: a valsa e suas aplicações na guitarra

Quando o chão se move sob seus pés

Se você chegou aqui vindo do 4/4, vai notar algo estranho desde o primeiro momento: falta um tempo. Não é um erro. É uma escolha. O compasso 3/4 tem exatamente três pulsações por compasso, e esse tempo ausente — esse quarto golpe que o corpo espera e não chega — é precisamente o que faz girar esse compasso.

Literalmente: a valsa, a dança mais associada ao 3/4, é movimento circular. Três passos, um giro completo. O tempo que falta é o impulso que te lança de volta ao um.

O que significa o 3/4

O símbolo 3/4 nos diz duas coisas precisas. O 3 de cima (o numerador) indica que cada compasso contém três tempos — três pulsações antes que o ciclo se repita. O 4 de baixo (o denominador) indica que a figura que vale exatamente um tempo continua sendo a semínima — a quarta parte de uma semibreve.

Três semínimas por compasso. A diferença com o 4/4 parece pequena — um tempo a menos — mas o efeito sobre o ouvido e o corpo é enorme. O 4/4 caminha; o 3/4 gira. O 4/4 é estável e simétrico; o 3/4 tem uma assimetria que cria tensão para frente, em direção ao próximo tempo 1.

O compasso 3/4 é contado assim: UM — dois — três — UM — dois — três. O acento forte cai sempre no tempo 1. Os tempos 2 e 3 são fracos. Essa distribuição — um forte, dois fracos — é a assinatura da valsa: um golpe de apoio e dois de balanço.

O 3/4 no braço: a levada de valsa

A célula rítmica mais direta para internalizar o 3/4 na guitarra é a levada clássica de valsa: ↓ — ↓ — ↓. Tempo 1 para baixo com mais peso, tempos 2 e 3 mais leves. Pegue um acorde de Lá menor e pratique isso a 60 BPM com o metrônomo. Desde o primeiro compasso você vai sentir o giro: o três leva de volta ao um com uma sensação de queda para frente que o 4/4 não tem.

Uma variante muito usada na guitarra popular e latino-americana é o padrão baixo — raspagem — raspagem: no tempo 1 toca-se apenas a nota do baixo do acorde, e nos tempos 2 e 3 rasqueia-se as demais cordas. Esse padrão aparece em gêneros tão diferentes quanto a valsa peruana, a mazurca, a música ranchera mexicana e a música popular espanhola.

A valsa: três passos, uma cultura

A valsa nasceu na Europa do final do século XVIII, principalmente na Áustria e na Alemanha. Antes dela, as danças de salão eram lentas e cerimoniosas. A valsa foi um escândalo: os dançarinos se abraçavam, giravam rapidamente, e o compasso de 3 tempos lhes dava o impulso perfeito para fazê-lo. Em pouco tempo conquistou toda a Europa.

Johann Strauss filho — o chamado Rei da Valsa — levou o gênero ao seu auge com obras como O Belo Danúbio Azul e A Valsa do Imperador. Mas o 3/4 não é apenas valsa austríaca: é também a mazurca polonesa que Chopin elevou à obra-prima, a valsa peruana, a valsa venezuelana, a jota espanhola, o minueto do Barroco e do Classicismo, a balada romântica do pop do século XX, e dezenas de outros gêneros.

Na guitarra clássica, o 3/4 tem um repertório imenso: quase todos os estudos de Fernando Sor estão em 3/4 ou 6/8, o Minueto em Sol de Bach que os guitarristas aprendem desde o primeiro ano, as sonatinas de Giuliani. Na guitarra popular, Happy Birthday é um 3/4. Tennessee Waltz é um 3/4. My Favorite Things — o standard que Coltrane transformou em lenda — é um 3/4.

A assimetria que move

Há uma diferença fundamental entre o 4/4 e o 3/4 que vai além de contar até quatro ou até três. O 4/4 é par: divide-se perfeitamente em duas metades de dois tempos. Essa simetria o torna estável, previsível, confortável. O 3/4 é ímpar: não pode ser dividido em duas metades iguais. Essa assimetria é seu motor. Cria uma tensão constante em direção ao próximo tempo 1, como uma bola que rola morro abaixo e sempre busca o próximo ponto de apoio.

Essa propriedade faz do 3/4 o compasso da nostalgia, do romance, do movimento circular. Para o guitarrista, isso tem uma consequência direta: o 3/4 exige uma consciência especial do tempo 1. No 4/4 é fácil se perder e se reorientar. No 3/4, se você perde o 1, o giro se desfaz. A prática com metrônomo em 3/4 — especialmente em tempos lentos — é um dos melhores exercícios para afinar a percepção do pulso.

Três tempos, um giro. O 3/4 te ensina algo que o 4/4 não pode: que a assimetria também tem sua lógica, sua beleza, sua necessidade. O próximo compasso — o 2/4 — leva essa ideia em outra direção. Se o 4/4 caminha e o 3/4 gira, o 2/4 marcha. Dois tempos, sem luxo, pura energia para frente.

A música de valsa tem algo de inevitável, como o giro da Terra. Não se pode pará-la no meio do compasso.