As figuras menores: semicolcheia, fusa e semifusa

O sistema continua

No post anterior conhecemos as quatro figuras principais: semibreve, mínima, semínima e colcheia. Aprendemos que cada uma dura exatamente metade da anterior, e que esse princípio proporcional é a base de toda a leitura rítmica.

Esse princípio não para na colcheia. A mesma lógica continua em direção a durações cada vez mais breves: a semicolcheia dura metade da colcheia, a fusa dura metade da semicolcheia, e a semifusa dura metade da fusa. O sistema é coerente ao extremo: sempre a mesma relação, sempre a mesma proporção, aplicada a fragmentos de tempo cada vez menores.

Se a semibreve é um longo fôlego sustentado, a semicolcheia é um lampejo. E a semifusa, quase um pensamento.

A semicolcheia: duas bandeiras, o dobro de velocidade

A semicolcheia é a figura mais frequente das três. Dura metade de uma colcheia: um quarto de tempo. Em um compasso de quatro tempos, cabem dezesseis semicolcheias. Visualmente se distingue da colcheia por ter duas bandeirinhas na haste — ou duas barras quando agrupadas.

Para o guitarrista, a semicolcheia é o território dos riffs rápidos, dos arpejos velozes e dos solos de velocidade média a alta. Quando você pratica uma escala em andamento moderado com o metrônomo tocando quatro notas por tempo, está tocando semicolcheias. Cada clique do metrônomo se divide em quatro ataques iguais.

Um exercício útil: pegue o mesmo exercício do post anterior — uma única nota, a primeira corda solta — e adicione agora dezesseis semicolcheias. Conte em voz alta: um-e-e-a, dois-e-e-a, três-e-e-a, quatro-e-e-a. Essa subdivisão de quatro sílabas por tempo é a forma padrão de contar semicolcheias na pedagogia moderna do violão e da guitarra.

A fusa: três bandeiras, música de virtuoso

A fusa dura metade da semicolcheia: um oitavo de tempo. Em um compasso de quatro tempos cabem trinta e duas fusas. Tem três bandeirinhas — ou três barras — na haste.

A fusa não é rara, mas seu aparecimento no repertório costuma estar associado a passagens de alta velocidade ou ornamentações detalhadas. Na guitarra clássica aparece em obras de Sor, Giuliani ou Tárrega quando o compositor quer indicar um movimento muito rápido dentro de uma passagem expressiva. No jazz é usada ocasionalmente em solos muito velozes ou em transcrições de improvisações de bebop.

O importante não é memorizá-la como figura de uso cotidiano, mas reconhecê-la quando aparece e entender que segue exatamente a mesma lógica proporcional: metade da semicolcheia, o dobro de rápida.

A semifusa: quatro bandeiras, o limite perceptivo

A semifusa dura metade da fusa: um dezesseis avos de tempo. Quatro bandeirinhas na haste. Em um compasso de quatro tempos cabem sessenta e quatro semifusas.

Em andamento moderado, a semifusa já é quase um trinado: a velocidade exigida supera a capacidade de ataque consciente da maioria dos guitarristas. Por isso seu uso prático é muito limitado e aparece principalmente em música orquestral ou em instrumentos de teclado. No violão faz sentido sobretudo em andamentos lentos ou como indicação aproximada de ornamentação livre.

O sistema teórico poderia continuar indefinidamente — sempre a metade, sempre mais duas bandeirinhas — mas o ouvido humano tem limites, e a prática musical os respeita.

Como se leem na partitura: as barras de agrupamento

Quando várias figuras com bandeirinhas aparecem consecutivas, as bandeirinhas são substituídas por barras horizontais que unem as hastes. Uma barra equivale a uma bandeirinha de colcheia, duas barras a semicolcheia, três a fusa, quatro a semifusa.

Esse agrupamento visual torna a partitura muito mais legível: em vez de ver uma nuvem de bandeirinhas individuais, o olho agrupa os valores de imediato. No violão e na guitarra, esse agrupamento também reflete como os ataques são executados: as notas unidas sob uma mesma barra costumam ser interpretadas em um mesmo movimento ou em uma mesma subdivisão do tempo.

A tabela completa: a árvore das figuras

Para fixar a relação entre todas as figuras, esta é a árvore completa: semibreve (4 tempos), mínima (2 tempos), semínima (1 tempo), colcheia (½ tempo), semicolcheia (¼ tempo), fusa (⅛ tempo), semifusa (1/16 tempo). Cada nível é exatamente a metade do anterior.

A proporção entre qualquer par de figuras pode ser calculada de imediato: uma semibreve vale dezesseis semicolcheias, uma mínima vale oito, uma semínima vale quatro. O sistema é, em sua estrutura, perfeitamente binário.

Para continuar pensando

As figuras rítmicas nos dizem quanto tempo dura cada nota. Mas há algo que ainda não nomeamos: o silêncio. A pausa também tem duração, também tem valor, também se escreve na partitura. E no violão — onde as cordas ressoam por inércia — saber quando e como calar é tão importante quanto saber quando atacar. No próximo post, o silêncio ganha protagonismo.

A rapidez não é virtuosismo. Virtuosismo é tornar as proporções audíveis em qualquer velocidade. — Wanda Landowska